| 合肥世纪阳光花园中心景观设计 |
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的现实意义，如果仅仅停留在文物保护的层面上，抱残守缺，是远远不够的。采用现代的材料与技术一味复古，再造许多古典式水景园林，也不能满足现代人的审美心理及行为活动的需求。笔者的观点是在继承的基础上，学习其丰富的理水手法，兼收世界园林理水的精华，运用高科技、新材料，强调生态环境及可持续发展的设计方针，塑造出诗意的栖居。 古典园林理水的现实意义，如果仅仅停留在文物保护的层面上，抱残守缺，是远远不够的。采用现代的材料与技术一味复古，再造许多古典式水景园林，也不能满足现代人的审美心理及行为活动的需求。笔者的观点是在继承的基础上，学习其丰富的理水手法，兼收世界园林理水的精华，运用高科技、新材料，强调生态环境及可持续发展的设计方针，塑造出诗意的栖居。适逢接到一个住区中心景观的设计项目，笔者有意识地在其水环境设计方面做了一些尝试，并希望以此阐明自己的观点。 1、项目概况 合肥世纪阳光花园是一个占地40hm2的大型居住社区，整体规划由汪正章先生主持设计，单体为简约的徽派风格。中心景观用地由规划中的东南向绿轴引向住区中心，进而向西南、东北两翼发散，形如一把张开的弩。中心景观用地正好是整个住区的低凹地带，采用水景处理也正符合《园冶相地篇》中指出的高方欲就亭台，低凹可开池沼之说。从经济的角度来看，这种做法顺应地形，节省土方，并可获得地表径流；从周边住宅观景角度来说，居高观赏方得妙趣。 设计构思以阳光为主题，以水为纽带，将整个水系分为九曲十八涧、九曲溪、涵碧湖、浅水湾、烟翠溪、月色荷塘6个水域，并以之将岸畔10余个景点联系在一起。 整个中心景观用地3.3hm2 2、继承 中国古典园林理水手法、意境塑造以及集诗画与文学为一体的综合艺术表现形式，对于现代水环境设计有着很好的指导意义和应用价值。 世纪阳光花园中心景观的设计者以水为纽带，侧重于诗情画意的意境塑造。以堆石引泉，溪流环绕作山水景，以叠瀑喷泉，鸣珠溅玉作声景，以水面为镜，倒影为图映射成景，以兰舟泊岸，芦苇石滩作滩景，以赤鱼戏水、荷塘月色等构成不同的水景，进而体现出水盈、喷、溅、涌、流、溢、滴等各种形态特征。 方案在水的形态设计方面也汲取了造园如作诗文，必使曲折有法，前呼后应以及延而为溪，聚而为池的理水指导原则。整个景区中，涵碧湖、九曲十八涧、浅水湾、月色荷塘是集中的水域，以九曲溪、烟翠溪为带相连，水系点、线、面结合，强调岸线的曲折及水面的开合变化，形成步移景异的效果。通过南京瞻园的水系和世纪阳光中心水型对比，可以发现，两者有着异曲同工之处。 为了加强景区的文化底蕴，设计者以古代山水诗文作为渊源与蓝本，将中国文学渗入到以水为基本要素的景区中，并以诗文中的词句为景区点景命名，如： 涵碧湖取自朱熹一水方涵碧，千林已变红诗意和蕴涵翠碧的画境； 鸣珠溅玉取自《玉苍文集岷岗》耕山填海仙犁壁，溅玉喷珠龙吐泉，塑造瀑布水景，有声有色、声形兼备； 疏影暗香取林和靖《山园小梅》疏影斜横水清浅，暗香浮动月黄昏意境，以山石、梅花和池水造景，正合疏影暗香之名。 其他还有天光云影、兰舟揽月、清风徐来、潋滟台、九曲流光、珠盘水景、凌波微步等等。 设计还吸取了古典园林借匾联题词破题，阐明园林景观意境的塑造手法，将诗文凿于富地方特色的灵壁石上点题，以弘扬中国的传统文化，提高住区的文化品位。海德格尔诗意栖居的人居环境理念，在这里得到了一定的诠释。 3、发展 （1）强化人的参与性，体现时代特色 古典园林初时只供少数富有阶层玩赏品味，反映古代文人雅士出世的消极思想；而现代园林则是为普通大众服务。因此，现代水景应融入富时代精神的活动内容，强化人的参与。 在本案例中，强调以人为本的设计原则，将人的活动与水环境相结合，表现出新时代明朗、开放、轻松和活泼的氛围。朝晖夕照旱喷广场与西侧兰舟揽月梭形水上平台及东侧健身广场由水系相连，遥相呼应，并将人们观水、休憩、健身等活动渗入其中；而烟翠溪、九曲溪、浅水湾更营造出浅水滩景供人驻足、嬉水，增加了空间的情趣；同时，人行通道也沿水系展开，把儿童游戏场、绿藤廊、茶舍、观景台等不同活动空间串联在一起。浅水湾景区两侧，有亲水石滩，岸畔水生植物丛生，水中有椭圆形花钵，栽有绿竹，使人产生曲水流觞的联想。曲水流觞本是从大自然引向人工化的一种活动，而在本设计中，它又重新回到了茂林修竹的自然空间。 （2）融合外来文化，塑造中国特色的现代水景园 在现代理水中，存在两种误区，一是盲目照搬照抄西方水景园的对称式喷泉水景，一味求大，结果导致后期因管理费过高，不能正常运作；另一种则是重复中国古典理水的方式，忽视现代技术手段，缺乏创新精神。 |